“年代劇不能孤芳自賞，一定要和觀眾熱切地交流，打通和現(xiàn)代觀眾的血脈，讓他們覺得這些事即便發(fā)生在當(dāng)下也是一樣的。”高滿堂說。

數(shù)據(jù)來源：《老中醫(yī)》百度指數(shù)-人群畫像

《老中醫(yī)》播出前，匯聚了陳寶國、馮遠(yuǎn)征、許晴、曹可凡、丁嘉麗等實(shí)力派演員的“神仙班底”已經(jīng)引起不小轟動。對于傳統(tǒng)的電視劇觀眾而言，這些征戰(zhàn)熒屏多年的老戲骨是再親切不過的“熟臉”，新劇觀察同時(shí)發(fā)現(xiàn)，在搖旗吶喊安利的自來水隊(duì)伍中，80、90后觀眾群體成為了急先鋒，年輕觀眾的認(rèn)可不僅打破了傳統(tǒng)題材、厚重內(nèi)容難以“破圈”的固有印象，更加凸顯了演技、實(shí)力的硬通貨地位。

如今看來，《老中醫(yī)》在守正和創(chuàng)新的過程中，已經(jīng)打通了近代傳奇劇的任督二脈。

人設(shè)+演技勾勒時(shí)代群像

“人間百態(tài)”是近代傳奇的可看之處，“時(shí)代群像”是考量近代傳奇品質(zhì)高低的重要標(biāo)尺，看似老調(diào)重彈，能做到極致卻并不容易。《老中醫(yī)》的群像扎實(shí)，是人物設(shè)定和演員表演合力作用的結(jié)果。

《老中醫(yī)》里人物多而不雜，且極具代表性，這是編劇高滿堂、李洲賦予人物的靈魂和骨架，一眾實(shí)力派演員們精湛的演技則給了人物豐滿的血肉。

同樣是醫(yī)者，細(xì)看有不同：長衫馬褂的孟河名醫(yī)翁泉海是傳統(tǒng)中醫(yī)的典型，手握文明棍的趙閔堂是留洋大夫的代表，頗為世故的吳雪初是隨時(shí)代潮流前行的部分人縮影，靠江湖醫(yī)術(shù)的高小樸則是特定時(shí)代催生的鈴醫(yī)的真實(shí)寫照。

除了眾所周知的陳寶國為了更加貼近翁泉海作為中醫(yī)仙風(fēng)道骨的人物形象減重12斤，筆者更感佩于他對人物“神”的把握，不疾不徐，寬厚仁慈，將“德不近佛不可為醫(yī)”的醫(yī)者精神生動地詮釋出來。還有從未令人失望過的馮遠(yuǎn)征，吳儂軟語硬是將上海的小男人演活了。趙閔堂應(yīng)當(dāng)是個悲情的人物，如今的精明算計(jì)和軟弱窩囊勢必會與后來的無畏英勇形成鮮明的對比，如何爆發(fā)著實(shí)令人期待。

不僅如此，新劇觀察還發(fā)現(xiàn)劇中精細(xì)的設(shè)計(jì)同樣為人物賦型。翁泉海在劇中多以長衫的扮相出場，偶有西裝造型更為精致，不僅有袖箍，還有精致的袖扣，從細(xì)微之處將翁泉海儒雅的一面刻畫出來，也體現(xiàn)了懸壺濟(jì)世的醫(yī)者在當(dāng)時(shí)的上海受人尊敬的現(xiàn)實(shí)境遇。

《老中醫(yī)》里的女性形象同樣精彩。獨(dú)立堅(jiān)韌的葆秀，潑辣刁蠻的趙妻，細(xì)膩浪漫的岳小婉，三位女性角色不但沒有淪為男性的附庸，反而各自散發(fā)出獨(dú)特的個人魅力。丁嘉麗飾演的趙妻幾乎承包了全劇的笑點(diǎn)，衣飾華貴但俗氣的打扮，啃大蔥的粗魯舉止不僅強(qiáng)化了其個人特質(zhì)，更令觀眾對她過目難忘。

角色無大小，不輕慢任何一個劇中人，大概是《老中醫(yī)》人物群像極其豐滿的關(guān)鍵。重情義的老沙，樸實(shí)的來了，沒什么主見的學(xué)徒小龍，這些人物均不是單純?yōu)榱送苿觿∏榇嬖诘墓δ苄腿宋铮總€人的性格特質(zhì)都鮮明而可愛。

創(chuàng)新結(jié)構(gòu)組合醫(yī)案

《老中醫(yī)》是珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，用相互獨(dú)立又各有關(guān)聯(lián)的醫(yī)案串聯(lián)起整個故事，這種敘事模式在一般的近代傳奇劇中比較少見。

好故事要用合適的方式來講。《老中醫(yī)》的事件核心是診病，自然離不開五花八門疑難雜癥，以病案的發(fā)生和解決來引出人物的登場，實(shí)現(xiàn)情節(jié)的推動，體現(xiàn)各方勢力的角力以及中西醫(yī)理念的沖突無疑是最適合的。

從令翁泉海惹上官司的藥方冤案、到幫助孕婦娩出死胎案，再到為神秘人診病、救治溫老爺案、救治狂癥患者喬大川案，《老中醫(yī)》在十幾集的篇幅中展現(xiàn)了五個完整的醫(yī)案，平均三集左右一個案例的推進(jìn)速度十分緊湊，與近代傳奇劇追求懸念迭起與反轉(zhuǎn)不斷的戲劇效果、緊張刺激的觀感相符。

在追求戲劇性方面，導(dǎo)演毛衛(wèi)寧同樣做出了創(chuàng)新的嘗試：用長達(dá)兩分半鐘的長鏡頭開場，一鏡到底的方式讓秦府的人物悉數(shù)登場，并且烘托出緊張、壓抑的氛圍。

但如果僅以營造戲劇觀感來揣度《老中醫(yī)》的格局，無疑狹隘了。

串聯(lián)式結(jié)構(gòu)的第一重作用是立人物。誠如前文所言，《老中醫(yī)》的精彩之處在于血肉豐滿、性格各異的人物群像，不同的病案令人物的登場有了秩序和層次，主次分明，令人物有充足的展示空間。翁泉海替溫先生診病的病案中，由王雷飾演的溫先生操著一口標(biāo)準(zhǔn)的天津話，導(dǎo)演毛衛(wèi)寧曾透露，讓人物說天津話還是王雷從天津籍的岳父身上得到的靈感，這一特點(diǎn)在相對獨(dú)立的病案中被放大，也成為了專屬這個人物的標(biāo)簽。

串聯(lián)式結(jié)構(gòu)第二重作用是給鋪陳歷史背景、展現(xiàn)時(shí)代地域特色提供了廣闊的空間。《老中醫(yī)》將故事的背景放在三四十年代的上海，十里洋場的包羅萬象，街頭巷尾的尋常煙火氣息均囊括其間。來問診的病人來自社會的不同階層，看病的大夫有著不同的教育背景，隨著事件的推進(jìn)，一副展現(xiàn)上海生活的浮世繪躍然熒屏。

情懷：正本清源，傳承醫(yī)道

從臺前到幕后，《老中醫(yī)》的“神仙班底”有淵源：導(dǎo)演毛衛(wèi)寧打趣說“寶國和遠(yuǎn)征老師這對王炸，在電視上煉完鋼種完地開始行醫(yī)了；滿堂老師跟我這對搭檔，如果沒整好老中醫(yī)就該去煉鋼種地了！”編劇高滿堂和陳寶國、馮遠(yuǎn)征已經(jīng)在《鋼鐵年代》《老農(nóng)民》中有過多次合作，而導(dǎo)演毛衛(wèi)寧在《老中醫(yī)》之外還拍攝了高滿堂編劇的《愛情的邊疆》。

共同的職業(yè)追求和堅(jiān)守是促成多次合作的契機(jī)。

編劇高滿堂和導(dǎo)演毛衛(wèi)寧多年來堅(jiān)守著同樣的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作筆法，所講述的故事不論年代背景，最終的目的一定是關(guān)照當(dāng)下的社會生活，并且?guī)矸e極的反思和影響。

翁泉海和來了，趙閔堂與小樸間的師徒傳承，翁泉海、趙閔堂、吳雪初三人方式不同但共同堅(jiān)守的醫(yī)者仁心、民族大義，在亂世漂若浮萍但從不丟失氣節(jié)的老沙、岳小婉等人展現(xiàn)出的是中國人共通的精氣神。

《老中醫(yī)》不是炫技的作品。中醫(yī)的技巧背后承載的是底蘊(yùn)深厚、延綿不絕的中國文化，也蘊(yùn)藏了中國人骨子里所向往追尋的儒、俠之道，堅(jiān)韌不屈的精神風(fēng)骨。